松下系统工程投影机

案例专题

新时代文博应如何走近大众？
 松下光影助力“观妙入真”山西永乐宫文物精粹暨数字艺术大展
　

[投影之窗消息]  浩浩华夏，悠悠千载。五千年的文化积淀有太多故事值得被后世传唱。如今的我们踏入博物馆，历史的点滴遗存静待被翻阅，可多数时候我们却苦于其的晦涩难懂、无人引导。在每一个时代，历史文化都应诉诸大众，而随着时代科技的发达，这条道路又怎能不更加通达呢？

春节前，笔者闻讯前往北京国家典籍博物馆，一场全新的文物结合光影的展览落户于此。此展以我国山西重要的文保单位“永乐宫”为主题IP，虽远距山西千里，却频频纷呈原址处都无法得一见的文物真迹。此外，成熟的数字光影方案再次为文博场景提供了极大的活力，从氛围营造、情绪价值提供、凸显文物风采、还原历史风貌等多方面完善展览内容、充实观众体验、传递文化价值。

 　

　
　

本次“观妙入真”山西永乐宫文物精粹暨数字艺术大展光影展项应用了松下品牌PT-FEQ120C、PT-FRQ100CL、PT-BAZ712C、PT-BAZ612C四种型号共50余台工程投影机，不仅构建了大场面的沉浸光影空间；更将文化IP以数字内容的形式填充至展览的各个场景，用“有内涵”的影像激活文博展览活力。

展览的静物部分将“永乐宫”这一主题剖析得十分详细，不仅是闻名于世的“壁画”，还从全真道教的兴起到吕祖、道教神仙的描绘；从历史碑文到建筑楼阁工艺的详解。而在静静陈列的展品旁，影像的“无感沉浸”早已如影随形……
　
　
　

树影摇曳，不时有飞鸟穿梭其间，在展品对侧的墙面之上，这显然不是一个独立的影像展项，但却是展览提供给观众的别样惊喜。

机身轻便的松下投影机安装于展柜上方，投影光线丝毫不影响正常观展流程中观众的视线；高亮清晰的画面呈现能力在非暗场环境下打造出视效强烈的动态内容；优秀的对比度凸显黑色水墨国画风格的图像内容，与旁侧展品一静一动相得益彰，既是点缀、又具格调。

 　
　
　

“和光同尘”作为一个衔接“永乐宫”与“吕祖”的展项在布局与内容的设计上都十分巧妙。

蜿蜒曲折的道路两侧，一幅幅由元代画师描绘的吕洞宾“仗剑走天涯”故事形色俱佳地被影像和盘托出，从“永乐宫壁画”到“吕祖生平画”，色彩的骤然艳丽让人眼前一亮，更多画面细节在影像的数字内容转换下更加显而易见，昔日吕祖历经的世间图景也仿佛在影像的再现下更真实了几分。
　

松下投影机在此展项中的巧妙安装形式确保了场景的完整性，不仅以纱幕构建了一条“吕祖人生画廊”，更在画框外投射出动态的白云仙鹤，诗情画意、仙风道骨之景色尽收眼底。对于影像而言，这或许只是一个简单易得的方案，然而影像却凭借其与场景完美融合的显示特性与内容的可创造性为场景提供了远超预期的视觉效果，这也正是影像在构建“新文博场景”中不可不谈的重要价值。
　
　
　

接下来的这一场景尽显松下影像色彩之魅力。取材自永乐宫三清殿壁画《朝元图》，影像不仅让其“走出山西”，更是“身披华彩”。影像再现壁画的主体部分应用了松下单片DLP工程投影机系列中性能优异的FEQ系列，浓郁艳丽的色彩令面前诸位道教神仙栩栩如生、极高的对比度令画面明暗错落有致、主次分明。

　

“以光影活化文博”绝非空谈口号，或许有些人仍旧认为历史遗存还是应欣赏其原貌，对光影的再造并不喜好，但不可否认的是影像科技更具视觉吸引力的“文物新生工程”完成了将文物推上公众视野、将文化抛向年轻群体的使命。若是以少数文博专业群体“尊重历史”的看法“普度芸芸众生”，或许文化真将可能愈发与时代割裂，再难得以流传……
　
　
　

来到展览的最后一个场景，松下影像再次予人感官震撼。在场地正中放置的正是永乐宫三清殿之上的建筑屋脊真迹，如今永乐宫内供游客参观的实物也仅是后世仿制品。如此难得的与文物会面的机会就这样在光影中不期而至……

　

在历史真迹中，一段段隐藏的故事被娓娓道来，观众得以仔细欣赏文物细节之余，也认识到了文物保护的重要性，更感受到了中国源远历史的厚重与民族自豪感。而影像则为这一重要会面时刻谱写了一年四季春夏秋冬的岁月之歌……
　
　
　

宏大场景的营造是影像最为人称道的优势所在，而由场景诞生的情绪涌动又正是“沉浸”的源头。新的时代，历史的文化积淀应以何种面貌示人？要知文化与知识的传递从不应靠“填鸭式”的强求，教育行业已行改变，文博行业何不紧随其后？
　

此一行笔者随讲解人员专业的介绍，了解了古代工艺美术的细节、永乐宫与历史上政治－道教的联系，这位毕业于美术专业的小哥在面对永乐宫壁画历史时滔滔不绝、在历史文物前引经据典，然而在经过影像时却显得有些力不从心。但即便如此，这名接受“传统文博行业思想”熏陶的小哥仍旧在讲解的最后对我们说道：“北京这次展览是永乐宫文物真迹巡展的第4站，也是第一次运用光影技术。在此之前我没有想到这次展览的效果能有如此之好，虽然影像只是一种工具，但它确实让更多人接触到了我们优秀的文化，让博物馆文物的巡展更有意义，所以我们应该感谢这种科技的手段，也应更多融入文博行业中”。

 　
　
　

事实如此，面向影像，文博行业已经历了从认知到认可的阶段。在博物馆应用中，影像真可谓是“从群众中来，到群众中去”，在信息发达的如今，我们更习惯于从直观的视频形式中获取信息，而影像这一重要的载体正是以“书面语言”为主的传统文博场景叩响时代消费人群大门的一块重要的“敲门砖”。

接下来，影像+文博的深度融合应如何导向“拥抱影像”？这不仅需要两者意识形态上更深入的沟通，更应直观地体现在实际的项目建设与运营中，要让影像在文博中更有意义，更能“讲好故事”，而这也将是文旅影像业态构建道路上的一项重要议题。
　
 
 

　

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